See this at: architect.architectu...| Added on 03/09/06

Ausstellungsgel�nde der Biennale, Venice Palazzo Chiaramonte, Palermo Palazzo Ca'Foscari, Venice, 1935 - 1956 Restaurierung der Academia, Venice, 1945 Umgestaltung des Museo Correr, Venice, 1953, 1957-1960 Palazzo Abbatellis, Palermo, 1953 - 1954... See more

Ausstellungsgel�nde der Biennale, Venice Palazzo Chiaramonte, Palermo Palazzo Ca'Foscari, Venice, 1935 - 1956 Restaurierung der Academia, Venice, 1945 Umgestaltung des Museo Correr, Venice, 1953, 1957-1960 Palazzo Abbatellis, Palermo, 1953 - 1954 Venezuela-Pavillion, Biennale, Venice, Italy, 1954 - 1956 Gipsoteca Canoviana, Possagno; 1955 - 1957 Veritti House, Udine, Italy, 1955 - 1961 Galleria degli Uffizi, Florence, 1955 Museo Castelvecchio, Verona, Italy, 1956 - 1964 Fusina campground, Venice, 1957 Showroom of Olivetti, Venice, Italy, 1957 - 1958 Scatturin House, Venice, 1960 M�belgesch�ft Gavina (heute M�belgesch�ft Simon), Bologna, 1961 - 1963 Querini Stampalia Library, Venice, Italy, 1961 - 1963 Balboni House, Venice, 1964 Eingang der Architekturfakult�t der Universit�t Venedig, Venice, 1966 - 1985 Brion-Vega Cemetery, at San Vito d'Altivole, Italy, 1970 - 1972 Banca Popolare di Verona, at Verona, Italy, 1973 Ottolenghi House, Bardolino, 1974 - 1979 Borgo House, Vicenza, 1975... See less

See this at: studiocleo.com| Added on 03/18/06

Carlo Scarpa Page, including biography, buildings, drawings, critical essay and bibliography of selected texts

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See this at: archinform.net| Added on 03/18/06

Italian architect and designer.

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See this at: querinistampalia.it| Added on 03/18/06

Carlo Scarpa. L'opera e la sua conservazione. Giornate di studio alla Fondazione Querini Stampalia, IV. 2001 a cura di Maura Manzelle, Venezia 2002. (140 p.: ill.; 21 cm) E 19

Carlo Scarpa. L'opera e la sua conservazione. Giornate di studio alla Fondazione Querini Stampalia, IV. 2001 a cura di Maura Manzelle, Venezia 2002. (140 p.: ill.; 21 cm) E 19 See less

See this at: marbleandmore.com| Added on 03/18/06

L'architetto italiano Carlo Scarpa (Venezia 1906 - Sendai 1978) viene considerato uno degli esponenti più rappresentativi del Novecento. Le sue opere, le sue esperienze nei più diversi settori, dal vetro di Murano all'allestimento di mostre, i suoi... See more

L'architetto italiano Carlo Scarpa (Venezia 1906 - Sendai 1978) viene considerato uno degli esponenti più rappresentativi del Novecento. Le sue opere, le sue esperienze nei più diversi settori, dal vetro di Murano all'allestimento di mostre, i suoi innumerevoli disegni, sono oggetto di studio e di ammirazione da parte di esperti e appassionati. Docente di architettura e collaboratore geniale della Biennale di Venezia, riceve la laurea honoris causa in architettura nel 1978, poco prima di morire in un incidente, quando la sua fama si è ormai diffusa a livello internazionale. Tra le sue opere si ricordano la villa Veritti a Udine (1961), la casa Ottolenghi a Bardolino (1978), il negozio Olivetti a Venezia, il restauro e l'allestimento del museo di Castelvecchio e la sede della Banca Popolare di Verona. See less

See this at: querinistampalia.it| Added on 03/09/06

Il progetto di restauro di Scarpa parte dall'eliminazione dell'apparato decorativo ottocentesco, dal risanamento statico e conservativo delle murature, dall'accurata pulitura degli elementi architettonici esistenti per articolarsi attraverso quattro... See more

Il progetto di restauro di Scarpa parte dall'eliminazione dell'apparato decorativo ottocentesco, dal risanamento statico e conservativo delle murature, dall'accurata pulitura degli elementi architettonici esistenti per articolarsi attraverso quattro temi fondamentali: il nuovo ponte di accesso, l'ingresso, il portego ed il giardino, quattro luoghi uniti da un percorso, le cui tappe sono anticipate visualmente sin dal campiello antistante il canale, dal quale è possibile intravedere scorci dell'interno. See less

See this at: querinistampalia.it| Added on 03/09/06

La funzione di questo percorso in cemento rivestito in pietra è quella di irregimentare l’invasione del piano terra da parte dell’acqua della laguna in occasione del fenomeno dell’"acqua alta". La salvaguardia del piano terra da questo fenomeno viene... See more

La funzione di questo percorso in cemento rivestito in pietra è quella di irregimentare l’invasione del piano terra da parte dell’acqua della laguna in occasione del fenomeno dell’"acqua alta". La salvaguardia del piano terra da questo fenomeno viene realizzata da Scarpa intessendo con l’acqua un dialogo fatto di una forte articolazione altimetrica dell’intervento, di punti nei quali l’invasione dell’acqua è consentita, ma mediata da gradoni in pietra che ne misurano il livello, di altre zone nelle quali l’acqua viene convogliata in canalette perimetrali, fino appunto alla completa difesa della zona espositiva o alla completa invasione, a livelli diversi, della stanza a fianco del portego. Qui perimetralmente viene ribassato il pavimento in modo da lasciare in vista il basamento di alcune colonne e lasciare entrare l’acqua che in alcuni casi può arrivare a riempire anche alcuni solchi tracciati al centro del pavimento, fino ad allagare l’intero vano, sul quale si affaccia, come una... See less

See this at: querinistampalia.it| Added on 03/09/06

Oltrepassato il ponte, si accede alla Fondazione attraverso una bussola di cristallo. Discendendo un paio di gradini si entra nell’atrio, dove il pavimento è costituito da un mosaico di tessere di marmo rosso rosato, rosso cupo, bianco e verde,... See more

Oltrepassato il ponte, si accede alla Fondazione attraverso una bussola di cristallo. Discendendo un paio di gradini si entra nell’atrio, dove il pavimento è costituito da un mosaico di tessere di marmo rosso rosato, rosso cupo, bianco e verde, collocate con apparente disordine. Il soffitto è in stucco rosso, mentre alle murature vengono anteposti pannelli intonacati con calce rasata. La forte scansione geometrica dell’insieme si pone come fondo rispetto al quale risalta il busto di Giovanni Querini che viene qui collocato su piedistallo. La scala che sale alla biblioteca al primo piano viene rivestita da Scarpa con nuove pedate sovrapposte alle vecchie in pietra d’istria, in modo però che il rivestimento non ricopra l’intera pedata ma ne lasci scoperte le estremità e con lastre che rivestono le alzate costituite da due elementi, che non si congiungono al centro: una fessura rettangolare lascia intravedere il vecchio gradino in pietra. L’intervento viene quindi fatto in modo che sia... See less

See this at: querinistampalia.it| Added on 03/09/06

Nel 1949 il Consiglio di Presidenza della Fondazione Querini Stampalia decise di dare inizio al restauro di alcune parti di Palazzo Querini Stampalia. Manlio Dazzi, direttore della Fondazione, affidò a Carlo Scarpa il compito di risistemare il piano... See more

Nel 1949 il Consiglio di Presidenza della Fondazione Querini Stampalia decise di dare inizio al restauro di alcune parti di Palazzo Querini Stampalia. Manlio Dazzi, direttore della Fondazione, affidò a Carlo Scarpa il compito di risistemare il piano terra ed il giardino sul retro del palazzo che si trovava in uno stato di estremo abbandono e degrado. Il progetto fu ripreso e realizzato solo più di dieci anni dopo - l'inaugurazione avvenne il 26 giugno 1963 - sotto la direzione di Giuseppe Mazzariol, amico e sostenitore del maestro veneziano. La Fondazione aveva l'obiettivo di divenire sede di nuove manifestazioni culturali ed il piano terra, reso inutilizzabile dalle frequenti invasioni dell'acqua marina, avrebbe dovuto accogliere le sale destinate ad esposizioni, convegni ed altre iniziative. Il progetto di restauro di Scarpa parte dall'eliminazione dell'apparato decorativo ottocentesco, dal risanamento statico e conservativo delle murature, dall'accurata pulitura degli elementi... See less

See this at: querinistampalia.it| Added on 03/09/06

Dall’aula Luzzatto si esce nel giardino, uno spazio rettangolare allungato fra il fronte verso terra del palazzo e un alto muro perimetrale. Esso veniva considerato uno spazio di scarsa qualità da Giovanni Querini che, in una lettera del 1866, aveva... See more

Dall’aula Luzzatto si esce nel giardino, uno spazio rettangolare allungato fra il fronte verso terra del palazzo e un alto muro perimetrale. Esso veniva considerato uno spazio di scarsa qualità da Giovanni Querini che, in una lettera del 1866, aveva espresso non poche perplessità riguardo l’acquisto di piante per l’abbellimento del giardino del palazzo. Un simile tentativo veniva considerato infatti uno spreco inutile di denaro e di energie, un vano tentativo di valorizzare una corte interna poco soleggiata ed angusta, priva di qualità e di scarso interesse. Un atteggiamento simile venne assunto anche dalla Fondazione, al punto che negli anni trenta non si escludeva la possibilità di edificare lo spazio della corte per ampliare i locali della biblioteca. Solo successivamente, sotto la direzione di Manlio Dazzi, la fondazione espresse la volontà di inserire il progetto di ristrutturazione del giardino, utilizzato allora come deposito, in un programma di restauro più ampio del piano... See less

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"With the Brion Cemetery, Scarpa made his impact with an unreserved commitment ot the modern movement and a new sureness of language, in continuity but not imitation of Wagner, Hoffman, Loos, and [Frank Lloyd Wright]. He re-created here the splendor... See more

"With the Brion Cemetery, Scarpa made his impact with an unreserved commitment ot the modern movement and a new sureness of language, in continuity but not imitation of Wagner, Hoffman, Loos, and [Frank Lloyd Wright]. He re-created here the splendor of nineteenth-century Middle Europe, where beauty had the power to redeem man from his limitations. He avoided the narrow dictates of rationalism, choosing rather to stress inner depth, dreams, and nostalgia. "He did not need new compositional themes or forms. He already knew everything he needed to reach his objective. His original intuitions about the continuity of language and feeling crystallized in the building of this cemetery." — Maria Antonietta Crippa, Marina Loffi Randolin, ed. Carlo Scarpa: Theory Design Projects. p61. See less

Highlights: Create your own Brion-Vega Cemetery in live 3D with DesignWorkshop® Classic Home Design for just $79.95!

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Carlo Scarpa, archivio Carlo Scarpa, disegni Carlo Scarpa, archivio digitale, banca dati disegni Museo di Castelvecchio, drawings

Carlo Scarpa, archivio Carlo Scarpa, disegni Carlo Scarpa, archivio digitale, banca dati disegni Museo di Castelvecchio, drawings See less

See this at: engramma.it| Added on 03/18/06

Il tema che Luminar ha proposto per questa edizione Web_musei mi ha permesso di aggiornare e approfondire una ricerca che qualche anno fa ho condotto prima sui musei italiani on line e poi sull'opera architettonica di Carlo Scarpa. Il binomio musei e... See more

Il tema che Luminar ha proposto per questa edizione Web_musei mi ha permesso di aggiornare e approfondire una ricerca che qualche anno fa ho condotto prima sui musei italiani on line e poi sull'opera architettonica di Carlo Scarpa. Il binomio musei e Carlo Scarpa ha costituito così fin da subito un pretesto interessante per approfondire nel web uno dei più significativi aspetti dell'opera di questo importante architetto. L'indagine nella rete con diversi motori di ricerca prediligendo le diciture "Carlo Scarpa", "Carlo Scarpa architetto", "Carlo Scarpa allestimenti" e "Carlo Scarpa musei", ha prodotto centinaia di riferimenti, che si sono subito notevolmente ridimensionati dopo l'esclusione dei siti doppi e di quelli che citavano solamente il nome dell'architetto senza alcun riferimento alla sua opera. I siti analizzati sono stati perciò 103 contro i 75 visti qualche anno fa e, fra questi, solo 14 hanno trattato i musei e gli allestimenti scarpiani. Ad esclusione di un paio di... See less